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突然の結婚・休業宣言で世間を驚かせた
ちなみに松本隆は、松田聖子の声に対して、前任となる三浦徳子とはまるで異なる印象を抱いている。
「白いパラソル」の頃、聖子さんの喉の調子が悪く、ハイトーンの張る感じが出にくくなっていたこともあり、若松さんと相談して、テンポをミディアムに落とすことに決めて、繊細な歌を作ろうと心がけた（CD『風街図鑑』リーフレット）
そして85年に突然の結婚宣言で、世間をあっと驚かせ、妊娠・出産を控えた休業宣言で、また驚かせ、86年の出産を経たカムバックで、またまた驚かせる。そして翌87年には、傑作アルバム『Strawberry Time』を発表――。そんな自由な生き方も女性ファンからの支持を高め、80年代を象徴する存在となっていくのだが。
ただ、音楽評論家として、そして個人として「松田聖子とは？」と聞かれたら、松本隆には申し訳ないが「初期のあの爆発的な声だ」と答えたい。私にとって、80年代の松田聖子とは《♪あゝ私の恋は》――「80年松田聖子のあの声」だった。
山口百恵的価値観を継承したアイドル
70年代の山口百恵が築き上げた価値観をリセットしたのが松田聖子なら、山口百恵的価値観を受け継ぎ、発展させたのが中森明菜だった。
80年代の松田聖子が「80年松田聖子のあの声」だったとしたら、対して、私にとって80年代の中森明菜は「80年代後半の『アーバン歌謡』」だと答える。
「アーバン歌謡」とは私の造語で、あらためて彼女の音楽性・音楽的功績について捉え直した拙著『中森明菜の音楽1982‒1991』（辰巳出版）に、その定義を書いた。
（2）主人公は都会に住む大人の女性で、都市における生活と恋愛に対して疲労感を抱えている。
（3）その主人公の感情は極めて自立的かつ抑制的で、必要以上に男性にすり寄ったり色目を使ったりはしない。
（4）しかし、酒とタバコとセックスの香りにうっすらと包まれているという意味では歌謡曲的。
（5）つまりは（2）（3）による「アーバン性」と（4）による「歌謡曲性」の融合としての「アーバン歌謡」。
具体的にシングルでいえば、85年の『SOLITUDE』から『ジプシー・クイーン』『Fin』（ともに86年）、『BLONDE』（87年）、『AL-MAUJ』『I MISSED “THE SHOCK”』（ともに88年）、『LIAR』（89年）に至る作品群である。
とくに『SOLITUDE』という曲の攻め方に驚く。《♪25階の非常口で 風に吹かれて爪を切る》から始まる湯川れい子の歌詞は、ストーリー展開などまるでなく、とにかく、真夜中のホテルで1人の女性が、たたずんでいるだけの、極めて静止的な内容なのだ。さらにいえば、単に夜中、爪を切っているだけの「爪切り歌謡」。
