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公開から1カ月超でも上映館が増え続ける
アート性の高い映画は本質的にマス向けの興行数字を積み上げる商売の形式とは相性がいいわけではない、それは松たか子や松山ケンイチなどトップ級俳優をアサインした『ナギダイアリー』でも同様である。ましてやアニメなのに、である。『我々は宇宙人』は1カ月たって興行館数が絞られるどころか、むしろ上映館数が増え、いまだ売り上げは伸び続けている。
興行収入では、あれほどの大宣伝をかけたが口コミが伸び切らなかった細田守監督の『果てしなきスカーレット』の背中もみえている。コアファンが強い西野亮廣がクラファンとムビチケギフト展開、本人が60回以上の舞台挨拶と100回以上もの劇場出没で話題になった『映画 えんとつ町のプペル 〜約束の時計台〜（以後プペル2）』の草の根マーケティングも、4億円→5億円と興収を伸ばすことに大いなる苦心をともなっている。
概ねどの作品においても最終的な興行収入は2週目までの売上の1.5～2倍の範囲で収まるというのが映画の“常識”である。本来は『我々は宇宙人』も2週目の1.5億円時点で、2～3億円の範囲でおさまる“はずだった”。だが実態はそのあとも伸び続け、2週目売上の3倍を超え、ともすると5億円というラインに到達しようとしている。
藤本タツキが「嫉妬しています」
我々は「100億円興収」などに慣れ切っているが、それが本当にごくわずかな氷山の一角であるということを見直すべきだろう。年間1300本あまり上映される映画のなかで、5億円到達は100本にも満たない「上位1割」の世界だ。
10億円到達は50本、その多くが数十億～数百億円をかけたハリウッド映画であったり、巨大IP・有名監督/俳優を起用しての“神々の世界”である。その域に、いま新興起業家×新興監督が一本指をかけてじりじりとよじ登ろうとしているタイミングなのだ。
内容をべた褒めする著名人たちのコメントは、このサイズの映画としては異例なほどの量だ。『チェンソーマン』『ルックバック』の作者・藤本タツキが「「試写で見せてもらった後からずっと嫉妬しています」というコメントを残し、顔出し・露出をしない藤本氏には珍しく門脇監督との対談も実現している。
文芸評論家の三宅香帆は「今年いちばんの衝撃だった。エンドロールでは門脇監督と同時代に生きることの幸運を噛み締めてしまう。物語は、私たちのしんどい世界に、希望という名の愛情をくれる。だから私は、物語が好きだ。」と評し、映画ジャーナリスト宇野維正は「途中から、他人事じゃなさすぎてまともに息ができなくなった。誰もが『自分のための映画』と思うに違いない、奇跡のような『みんなの映画』だった。」と評した。他にもラッパーのTaitai、テレビ東京プロデューサー大森時生など、著名人それぞれが創造性を触発されている様子だ。
