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ヒットの理由⑦動員が見込め客単価も高いIMAX製作
そして、前述の6つの要素に加えて、ヒットの最大の要因になるのが、全力で北米公開を意識したことが予想されるIMAX仕様での製作だ。
北米でも日本と同様、映画やドラマの配信視聴が一般的になるなか、映画館ならではの体験価値となるプレミアムラージフォーマットの需要は高く、『ゴジラ-0.0』は初週末興収の74％に達することが伝えられており、そのうちIMAXは40％になる（他にDolby Cinemaなど）。
北米で人気のIMAXはスクリーン数が多いうえ、キャパシティが大きく客単価も高い。興行としては、効率よく売上額を上げることができる。初週までで興収50億円という今回の大ヒットをスケールアップさせるエンジンになっている。観客は「どうせ観るならIMAXで観たい」と追加料金を払って大型スクリーンを選択するのだ。
また、本作は日本映画として初となる、前作「マイナスワン」でも採用できなかったIMAXの高解像度の映画上映システム「Filmed For IMAX」で製作されている。
もちろん前作も日米でIMAXなどのラージフォーマットで上映されはしたが、そもそも「横1.43対縦1」のIMAX仕様で撮影されていなかったため、日本では「IMAXなのに周囲が黒の背景に囲まれる額縁上映」「追加料金を払わせておいて通常スクリーン以下」といった批判も出た。
『オデュッセイア』などのクリストファー・ノーラン監督が代表的だが、IMAXの巨大スクリーン向けの仕様で製作した映像で、観客に大迫力の映画を楽しんでもらいたいと考える映像作家は多い。日本のVFX第一人者である山崎貴監督も同様だろう。それはまさに彼らの腕＝クリエイティブの見せどころであり、それを世界に発信する絶好の舞台になる。モチベーションは大いに高まるに違いない。
そうしたクリエイターにとってのひとつの夢の実現と、映画興行における実利を兼ね備えたIMAX仕様の製作と劇場展開は、北米ヒットにドライブをかけている。ただ、これまでに挙げた7つの要素すべてが重なり合って相乗的に効果を上げていることは間違いない。どれかひとつ欠けても現在の状況とは異なっていただろう。とくに、前作『ゴジラ-1.0』が作り上げた環境があってこその現在の大ヒットだ。
アメリカの批評家の意見は？
ただ、現地の評価は賞賛一辺倒ではない。
ニューヨーク・タイムズ紙のAlissa Wilkinson記者による映画評の見出しは「圧倒的な視覚効果の陰で、薄れゆくドラマの骨太さ」。スペクタクルの派手さが中身の重みを掻き消してしまっていると指摘し、『ゴジラ-1.0』に続いて視覚的には驚異的でありながら、物語としては収拾を欠いた後継作、と厳しく評する。
