｢吉原遊女｣と｢バブル期のジュリアナ嬢｣は似ている…身体を売る花魁が江戸の娘たちのアイドルになったワケ 蔦重が手掛けたのは最先端の｢グラビア写真集｣だった

ジュリアナ嬢との共通点

ただ、「宝暦・天明文化」には、少しバブル時代に似ているところがある。お金が急に市中に回るようになった、という点がバブル時代と共通しているからだろう。その意味では、花魁たちの非日常的なファッションは、ディスコのお立ち台で大きな羽のついたセンスを振りかざして踊りまくった、バブル期の女性たちにもているともいえる。

写真提供＝KI／共同通信社

ジュリアナ東京の最終日。お立ち台で踊る若者＝1994年8月31日、東京都港区芝浦

むろん江戸の娘たちも、経済活性化の恩恵にあずかった。この時代だから家ごとの格差は大きかったものの、多少の余裕がある家の娘たちは錦絵を見て、そこに描かれた花魁たちのファッションを、可能なかぎり真似ようとした。

その姿は、サザンオールスターズの「ミス・ブランニュー・デイ」（1984年）に歌われた、あたらしいブランドや流行を必死に追いかける女性像と重なるかもしれない。

いずれにしても、多色摺の錦絵という「オールカラーの印刷物」を通じて発信された日本初の「ファッション広告」のモデルとなったのは、吉原の花魁だった。だからこそ、親に捨てられた不幸な娘たちがアイドルに、そしてスターになったのである。